Die Geschichte ist Kolportage, aber das gehört bei Graf längst zum Prinzip. Er zwingt dem Trivialen wahre Gefühle ab, ohne den Umweg über mimetische Glaubwürdigkeit. Ich kenne keinen anderen Regisseur, der das hinbekommt, und meisterhafter von Film zu Film. Wie die Tonspur das Bild hintertreibt, so unterlaufen die Darsteller alle psychologische Konvention. Gegen das große Gefühl steht der Abbruch genau da, wor die Figur erklärt würde. Grafs Erzählen treibt von Höhepunkt zu Höhepunkt, aber indem er die beruhigenden Verbindungsstücke auslässt, bleiben diese Höhepunkte erratisch. Er synkopiert Bild wie Ton und nützt, Pausen nur an Stellen setzend, an denen man sie nicht erwartet, die Wirklichkeitsvergessenheit der Kolportage, um eine Atmosphäre zu schaffen, in der alles möglich scheint. Manchmal wollen die Bücher, die er sich schreiben lässt, zu viel, es geht ihnen der Text über, wo Intensität sein sollte und man merkt Graf die Arbeit an, mit den Emotionen hinterherzukommen.

Dabei ist der Text zentral, denn das Genre ist das Melodram. Zu dem gehört das Reden, das Erklären, das Hochpeitschen durchs Wort. Die Darsteller bei Graf sind sprechende, nie schweigende Darsteller - und Jessica Schwarz und Matthias Schweighöfer sind, wie schon in "Die Freunde der Freunde", großartig - sie sind aufgerührt, es geht, in diesen ganzen der Kolportage, dem Klischee, der Unwahrscheinlichkeit abgetrotzten Geschichten vor allem um das Modulieren komplexer Spannungen um eine Mitte herum, die ausgespart bleiben muss. Nur dass der Betrachter, als Mitfiebernder, nicht direkt an diese Spannungen angeschlossen werden soll, sondern selbst im angespanntesten Verhältnis zu den Geschehnissen steht. Es gibt nicht die Figur, der er oder sie sich anvertrauen kann, nicht das reine Gefühl, auf das Verlass wäre.

"Kalter Frühling" hat eine moralische Botschaft und ein amoralisches Ende. Sylvia, die beinah enterbte Tochter, wird sich gerächt haben, wird ihren Vater verraten, ihre Mutter ans Kreuz geschlagen haben und so ans Ziel ihrer Wünsche gelangt sein. Sie hat alles gewonnen und ihre Seele verloren. Die Restitution der Familie gelingt um den Preis allseitigen Verrats. Das letzte Wort ist Wahrheit und Lüge, darin steckt die Radikalität dieses Films. "Ist alles gut?", fragt der Vater, nachdem alle Beziehungen zur Tochter umgestürzt sind, nichts wiedergutzumachen ist. "Ist alles gut?" "Ja", sagt die Tochter, die reine Wahrheit, die reine Lüge, die sie jetzt leben wird.

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