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Gattaca USA 1997 Regie: Andrew Niccol Mit Jude Law, Ethan Hawke, Uma Thurman Die Adresse für Filme und Bücher!

PLOT

Wenig schöne neue Welt genetischer Perfektion, in die Vincent als eines der wenigen nicht optimierten Babys hineingeboren wurde. Sein Ehrgeiz ist riesig und er tauscht seine Identität mit dem optimierten, aber seit einem Unfall an den Rollstuhl gefesselten Jerome. Er beginnt, sich in der Welt der Optimierten durchzuschlagen, sein Traum, der Flug zum Titan, rückt in greifbare Nähe.

KRITIK

Gattaca ist ein Thesenfilm, der vermeintlich noblere große Bruder der gemeinen ScienceFiction. Das Hauptproblem aller Thesenfilme aber bleibt ungelöst: wie setze ich mein philosophisches Problem und die Geschichte so in ein Verhältnis, daß letztere nicht als bloßes Transportmittel erscheint, dergestalt abgewertet wird und dadurch beides als unverbunden auseinanderklaffen läßt. Eine notwendige (wenngleich, natürlich, nicht hinreichende) Bedingung: ich lasse die Figuren, oder gar einen Erzähler, nicht ständig über mein Problem reden. Am besten: gar keinen Erzähler einführen, das wirkt in jedem (na gut, in fast jedem) Fall papieren und unfilmisch. Leider hält sich der Film nicht dran. Vincent Freeman (weitere Regel: keine allzu aufdringlich spre- chenden Namen!), die Hauptfigur, erzählt und erzählt und interpretiert zu allem Überfluß auch noch sein Verhalten, seine Wünsche, was er tut und vorhat. Wir wollen das sehen, nicht hören. So schlecht ist Ethan Hawke als Schauspieler auch wieder nicht, daß er nicht mal seinen extradiegetischen Mund halten könnte.

Das philosophische Problem des Films ist ein ethisches und hängt sich direkt an aktuelle Diskussionen zur Entwicklung der Gen-Technik (Dolly!): Was, wenn man sich seine Kinder aussuchen, sie genetisch optimieren kann. Die Antwort daraus, die dieser Film ist, scheint erst mal der - ja auch ganz okaye - moralische Mainstream: das wird böse enden. Die Nicht-Optimierten (in-valids) werden zu einer Art Sklaven der Optimierten (valids). Der Film buchstabiert das an drei Männern aus. Vincent - sein optimierter Bruder und Jerome Morrow, der durch einen Selbstmordversuch verkrüppelte Valide. Es stellt sich natürlich die Frage, warum Valide Selbstmordversuche unternehmen. Wäre es nicht viel grausiger, wenn sie wirklich  p e r f e k t  wären? Durch nichts aus der Bahn zu werfen. Der Impuls des Drehbuchautors, an völlige Kontrolle nicht glauben zu wollen, ist, nun ja, menschlich: aber taugt das, um Visionen des Unmenschlichen zu entwerfen?
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Dazu paßt dann auch, daß Jerome, der invalidierte Valide, am Ende sterben muß im Autodafé buchstäblicher Art. Vincent dagegen fliegt zum Titan. Der Film läßt ihn sagen, er sei auf Erden, in dieser Gesellschaft, nicht zuhause gewesen. Das ist ein grotesker Irrtum: Vincent ist ein Erfolgsmodell. Und der Film redet diesem Darwinismus, ganz gegen seine Absicht, das Wort. Denn sein offenes Pathos ist ein anderes (und natürlich wird's auch überdeutlich ausgesprochen): das des kleinen Jungen, der seinen verrückten Traum durchsetzen will, against all odds. Aber diese Geschichte erzählt 'Contact' besser - und ist konsequent darin, daß die Erlösung, die Jodie Foster zuteil wird, eine private bleibt. Hier aber gibt's keine Erlösung, hier gibt es nur eine Karrierre, auf die Vincents Vorgesetzter (Gore Vidal, der der scheinbaren Widerständigkeit dieses Films offenbar auf den Leim gegangen ist) allen Grund hätte, stolz zu sein - der Arzt übrigens ist klug genug, das so erfolgreiche Täuschungsmanöver zu belohnen.
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Die Liebesgeschichte ist leider komplett überflüssig und man kann dazu nur sagen, daß, hätten sich Ethan Hawke und Uma Thurman Gattaca fürs erste Date ausgesucht, es nichts geworden wäre mit den beiden. Gratulation trotzdem zur Geburt der Tochter.
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