In diese vielfache Kreisbewegung liest Mohsen Makhmalbaf in mehr als einem Ausbruch aus ihr so allerlei ein: Das Sozialdrama um die Jobnöte in den Iran geflüchteter Afghanen. Das Krankheitsdrama um die Ehefrau Nasims. Intrigendramen verschiedener Art, die sich an die dauernde, unaufhörliche Bewegung des Radfahrers sozusagen ankristallisieren. Versuche, ihn aus dem Weg zu räumen, mit Geld, mit Drogen. Die Versuche, ihn um jeden Preis in Bewegung zu halten. Eine Verquickung von Spektakel, Sozialem, Verzweiflung und einem über die eigene Leiche gehenden Fanatismus, die natürlich an einen anderen Film erinnert, Sidney Pollacks anders und doch ähnlich situiertes Tanzmarathon-Depressions-Meisterwerk "They Shoot Horses, Don't They".

Wo der amerikanische Film aber die Konzentration sucht und die Beschränkung, da überwiegen im iranischen Film die Zentrifugalkräfte. Makhmalbafs Kamera gewinnt, mit voller Absicht, aber nicht immer mit gutem Grund, ein Eigenleben. Nebengeschichten unterbrechen das fortwährende Zirkulieren auf engstem Raum (Zirkus, Zirkulieren: diese Nähen legt der Film sehr konkret und ausdrücklich nahe); eine Handleserin, konkurrierende Ärzteteams, die Wertsteigerung afghanischer Arbeitskraft. Es ist, als wollte der Film sich, seine Geschichte, weniger im Zirkulieren der Hauptfigur als in den oft fast frenetisch geschnittenen Ausbruchsbewegungen situieren. Es ist, so viel steht fest, keinesfalls irgendeine Form von Ruhe oder steady state, die er sucht. Er fiebert sich darin um sein Leitmotiv, verliert alle Geschlossenheit. Das mag eher Symptom eines Zustands des Makhmalbaf-Kinos und seines Blicks auf eine zerrissene Gesellschaft sein als gelungene Vollstreckung eines Kunstwillens. Faszinierend aber: allemal.

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